Festival film ini tidak akan lengkap tanpa setidaknya satu kisah emigran yang tepat waktu dan mengerikan, tetapi tepat ketika Anda mungkin berpikir kemungkinan gaya telah habis — dari dokumenter, fiksi gaya vérité dan terkadang sedikit komedi datar (seperti Ben Sharrock yang luar biasa Limbo2020) — muncullah film fitur Noaz Deshe yang berani dan menggelikan XoftexMungkin terlalu keluar dari konsep dan eksekusinya untuk crossover arus utama, film Deshe harus mendapatkan perhatian di sirkuit arthouse, menawarkan upaya yang tidak ortodoks, sering kali tidak langsung, tetapi kuat secara emosional untuk menciptakan kembali disorientasi pikiran tanpa kewarganegaraan di layar.
Judulnya, yang kedengarannya seperti sesuatu yang mungkin dibuat oleh Big Pharma, sebenarnya adalah kompleks imigran di Yunani, tempat para pengungsi Muslim sebagian besar ditempatkan sementara mereka menunggu hasil klaim suaka mereka. Ini, seperti yang diceritakan dalam kredit pembukaan yang singkat, dapat memakan waktu hingga satu tahun, tetapi kenyataannya prosesnya dapat berlangsung jauh, jauh lebih lama. Untuk mengisi waktu, sekelompok pria, yang dipimpin oleh Nasser (Abdulrahman Diab) dan kakak laki-lakinya Yassin (Osama Hafiry), keduanya melarikan diri dari perang Suriah, membuat film di ponsel Nasser, memerankan cerita dari pengalaman langsung mereka, mengantisipasi kemungkinan pemulangan paksa, bahkan sampai membuat komentar lucu dan surealis tentang reportase perang dalam wawancara parodi dengan sebuah bom.
Kamp itu adalah daerah kantong putih luas dari kotak-kotak prefabrikasi yang lebih cocok untuk kawasan industri daripada pinggiran kota, yang sebenarnya memang seperti itu, dan para penghuninya berbicara dengan penuh semangat, bahkan romantis, tentang berada di mana pun kecuali di sana. Seorang pria memimpikan Paris, yang lain mengarahkannya ke Polandia. Yang lain menunjukkan sentimen politik sayap kanan yang berpotensi berbahaya yang tumbuh di kedua tempat itu (“Anda pikir Eropa berarti hak asasi manusia,” katanya, dalam kalimat paling tajam di seluruh film). Saudara laki-laki Nasser tampaknya senang ikut dengan saudaranya, yang mengarahkan pandangannya ke Swedia. Di sana, Nasser akan mengejar mimpinya menjadi seorang ilmuwan, dengan harapan yang mungkin naif bahwa ia akan dapat menciptakan sesuatu yang sangat luar biasa yang akan mengubah dunia bagi orang-orang seperti dia selamanya.
Selama satu jam pertama, film Deshe berfokus pada penyiksaan mental karena harus tinggal diam: hidup di zona senja yang menyerupai film fiksi ilmiah dystopian (ada sedikit petunjuk tentang Tarkovsky Penguntit). Buku ini juga secara singkat membahas tentang fakta brutal tentang meninggalkan negara itu, memperkenalkan kita kepada penyelundup manusia yang, dengan imbalan sejumlah uang, akan menyelundupkan orang yang melarikan diri di kereta yang menuju Balkan, menawarkan mereka kiat-kiat tentang cara menghindari cedera akibat lemparan batu dan mengalihkan perhatian anjing pelacak kontrol perbatasan.
Nasser memutuskan untuk bertahan, percaya pada sistem, tetapi ketika lamarannya ditolak (atau diabaikan lagi?), kesia-siaan hidupnya yang tak menentu mulai menggerogoti dirinya. Waktu bukanlah komoditas yang dapat diukur di dunia ini. “Sudah berapa lama kalian di sini?” tanyanya kepada anggota kelompok drama lainnya. Tidak seorang pun dapat mengingatnya, yang menginspirasinya untuk membuat produksi berikutnya: film zombi.
Lapisan metatekstual ini — fiksi dalam fiksi — disengaja dan tidak boleh diremehkan, karena, dalam kelas sains daringnya, Nasser banyak mendengar tentang sesuatu yang disebut “efek Casimir”, energi yang tidak dapat dijelaskan — “Seharusnya tidak ada, tetapi ada” — yang ada dalam ruang hampa di antara dua cermin yang saling berhadapan.
Cermin merupakan metafora utama dalam film Deshe (salah satu proyek Nasser yang paling lama direncanakan adalah karya seni abstrak yang terbuat dari pecahan cermin, dan ia terpesona ketika salah satu tetangganya menghiasi rumah prefabrikasinya dengan bola cermin disko). Namun ada kesan yang lebih besar bahwa Nasser terjebak oleh ruang yang luas, Orpheus– cermin cair bergaya samudra; setelah melakukan penyeberangan laut yang berbahaya dengan perahu karet, mimpinya (dan mimpi buruknya) semuanya memiliki kualitas yang surealis dan terendam, yang menunjukkan bahwa sebagian (atau seluruh?) dirinya tidak pernah sampai ke Yunani sejak awal.
Itu sudah cukup untuk dilanjutkan, tapi Xoftex mengambil lompatan kuantum ke dalam keanehan yang santun dengan coda 20 menit yang liris namun membuat frustrasi yang mengingatkan pada “gelombang aneh” Yunani. Atas dasar itu, sungguh disayangkan bahwa film Deshe bukan hanya kecil lebih mudah dipahami, tetapi untuk berperan sebagai pembela iblis, penggunaan godaan, esoterika yang sama sekali tidak dapat dipahami — yang hadir di seluruh film, terutama dalam alur cerita sampingan yang melibatkan “orang-orang yang tertidur” yang tampaknya tidak pernah bangun dari perjalanan traumatis mereka — memberikan film ini kekuatan hipnotisnya.
Tidak semua orang akan menyerah pada hal ini, namun bagi mereka yang menyerah, Xoftex adalah mimpi yang sangat mendalam tentang realitas tanpa kewarganegaraan yang dipaksakan: masa kini yang kekal dan membosankan, di mana kemungkinan-kemungkinan masa depan yang gemilang menggantung, tidak dapat diraih, di depan mata. Sesuai dengan latarnya, sangat mirip dengan hukuman dalam mitologi Yunani.
