Film Horor Vampir Brilian Tahun 2008 yang Sangat Disukai John Carpenter

Ada alasan yang sangat kuat untuk menyebut John Carpenter sebagai ahli horor. Meskipun “The Ward” tahun 2010 adalah film fitur terakhir Carpenter yang terjun ke genre tersebut (bersama dengan memproduksi trilogi reboot “Halloween”), karya sutradara yang beragam cukup mendalam untuk membuat kita terus berkarya sepanjang masa. Tentu, setiap penggemar horor ingin Carpenter memimpin proyek lain, tetapi untuk saat ini, yang dapat kita lakukan hanyalah menghargai apa yang kita miliki dan berharap yang terbaik. Sementara itu, kita juga dapat berbicara tentang permata horor yang kurang dikenal yang sangat dikagumi Carpenter.

Ketika ditanya tentang horor kontemporer dan kemampuannya untuk membuatnya takut, Carpenter mengatakan Buku Komik bahwa sulit baginya untuk menjauhkan diri dari lensa seorang pembuat film saat menontonnya, dan meneliti “inti” horor modern. Namun, Carpenter menganggap sebuah film menakutkan jika mampu melewati naluri-naluri ini dan menghasilkan sesuatu yang baru dan menarik:

“Tidak, aku melihat pipa ledeng. Kamu harus muda, muda itu bagus, dan tahu sedikit lebih sedikit [to get scared]Tapi ketika sebuah film benar-benar memengaruhi saya, itu berarti film itu hebat karena film itu telah melewati semua sensor saya […] Beberapa tahun lalu ada sebuah film yang menurut saya luar biasa. Judulnya ‘Let the Right One In’. Saya rasa itu film Swedia. Wah, itu luar biasa. Luar biasa. Film itu benar-benar mengubah mitos vampir. Dan saya menyukainya.”

“Let the Right One In” yang dirilis tahun 2008 bukan sekadar adaptasi yang kompeten dari novel John Ajvide Lindqvist dengan judul yang sama, tetapi juga merupakan perlakuan yang tidak konvensional dan mendalam terhadap genre vampir dalam film. Penanganan Tomas Alfredson terhadap subjeknya — yang lembut sekaligus menjijikkan, menenangkan sekaligus mengganggu — mengangkat drama yang direkam dengan indah ini menjadi sesuatu yang indah namun tidak mengenakkan.

Daerah pinggiran kota Stockholm tahun 1980-an tertutup selimut salju, yang menyebabkan suasana suram yang menyesakkan dari awal hingga akhir. Seorang anak laki-laki muda, Oskar (Kåre Hedebrant) dikonsumsi oleh dendam setelah diganggu tanpa henti di sekolah, memerankan skenario pembunuhan pura-pura setelah dianiaya oleh teman-temannya. Di tengah kehidupan yang tampaknya membosankan ini, di mana esensi kehidupan terasa teredam, Oskar bertemu Eli (Lina Leandersson), seorang pemuda misterius yang dirawat oleh Håkan yang lebih tua (Per Ragnar). Oskar tertarik pada kehadiran Eli, dan keduanya terikat oleh kegelapan bersama mereka, sementara Håkan terlihat dengan kejam membunuh orang yang lewat untuk mempertahankan lingkungannya yang lemah. Eli adalah makhluk malam — vampir yang perlu mempertahankan diri dengan darah manusia — dan inti kekerasan yang melekat ini muncul sebagai kebenaran yang tidak nyaman yang merupakan aspek yang tidak terpisahkan dari keberadaan Eli.

Eli ditakdirkan untuk terperosok dalam keterasingan bahkan setelah menemukan kelembutan, karena setiap orang yang mencintai mereka akan menyerah pada usia tua dan kehancuran setiap saat, selamanya. Dengan Eli yang menentang gagasan tradisional tentang gender, “Let The Right One In” berkembang sebagai kisah cinta yang aneh yang dibanjiri nuansa merah yang hidup, karena tindakan mencintai itu sendiri terkait erat dengan konsumsi orang lain. Baik Håkan maupun Oskar adalah dua sisi dari koin yang sama: yang pertama kini telah menjadi tua, tidak berharga bagi Eli yang abadi, tidak mampu lagi memenuhi peran sebagai pemberi nafkah dan cinta. Sementara itu, Oskar, yang memilih untuk terlibat dalam kekerasan demi mempertahankan diri, mulai mengambil peran Håkan, mengaburkan konsep yang terkait dengan moralitas, yang definisinya berubah dalam dunia yang suram dan melankolis.

Mitos vampir memperkenalkan definisi moralitas yang menarik, karena keberadaan mereka sebagai parasit merupakan prasyarat untuk bertahan hidup, alih-alih naluri kekerasan demi bertahan hidup. Keduanya jelas dapat tumpang tindih, dengan keberadaan vampir yang mengubah tindakan makan menjadi perayaan hedonisme atau penegasan kekuasaan yang kasar. Eli tidak selalu menikmati kekerasan ini, tetapi kebrutalan tindakan tersebut terasa seperti fakta yang terpisah dari penyesalan: tidak ada ruang untuk memoralkan pembunuhan mereka, karena itu adalah naluri yang sealami harus menghirup udara. Namun, Eli menahan diri untuk tidak melukai Oskar ketika Oskar menggorok pergelangan tangannya untuk menawarkan darah — tindakan cinta yang berbahaya dan tanpa pamrih — karena mereka telah mulai peduli pada Oskar, dan memilih untuk tidak menyakitinya.

Meskipun film ini awalnya menempatkan Oskar sebagai jangkar moral, perspektif ini berubah ketika hati Eli dan Oskar selaras, dan keduanya berfungsi sebagai satu kesatuan melawan mereka yang cukup bodoh untuk mengganggu mereka. Tindakan mereka tidak diromantisasi atau dikutuk, karena mereka melakukan apa pun yang dirasa perlu untuk memastikan kelangsungan hidup, termasuk mengubah seorang remaja menjadi vampir yang terbakar. Kekerasan Oskar berasal dari kesepian dan pencabutan hak, yang diperkuat oleh status Eli sebagai wali abadi, yang memotong-motong setiap pengganggu yang berniat memadamkan otonomi dan keberadaan Oskar. Menyadari bahwa mereka tidak aman di tempat di mana masa kanak-kanak tidak sakral, mereka melarikan diri, untuk mencari mimpi bersama yang dapat menopang mereka selama mungkin — setidaknya sampai Oskar hidup.

Oskar mungkin ditakdirkan untuk mengalami nasib yang sama dengan Håkan, tetapi menjalani hidup yang dipenuhi cinta yang mendalam mungkin hanya sandiwara di dunia yang penuh bahaya. Kuncinya adalah membiarkan orang yang tepat masuk.